完满，我们不停追求的彼岸，不管是以理念还是上帝的面貌出现，一旦到达，生命的激荡即刻终结。

罅隙，存在于那似乎完满的表面之上，我们极力隐藏，它却以其鲜活的姿态昭示着你我切实的存在。

我们穷极心思，奋力追逐，但这条奔向彼岸的河流只将你我送向名叫虚无的汪洋；回望过往，那曾经看来不堪的罅隙却给予了我们生存论的岛屿：如一面镜子，让意识得以返还自身；那些主体与外界时刻发生着的交互，通过这一道道罅隙，在我们反思自身时涌现出来；存在（Sein）本身栖息于这些痕迹之中，生命在罅隙下的内在场域中激荡。

韦锦春首次个展《罅隙回返》呈现了四件涵盖摄影、装置及行为艺术的作品，揭示了艺术家人生中不同意义上的罅隙。他使用广西老家后山里的竹子编织成一个竹笼，将自己囚困在内，并作为展品进行现场展出。同时，韦锦春通过自身经历探讨家庭问题，反思和忏悔自身及家庭的行为。展厅中央的影像装置作品，是艺术家通过监控记录的一次行为艺术，并通过8台电视屏幕和三百多斤的初高中资料构建的影像装置，表达了他的思考。而在挂满麻布条的空间中，呈现了韦锦春的摄影代表作《唐山》，展示了他在唐山居住和行走期间对那座城市历史与现状的思考。

通过本次展览，艺术家希望以多种方式呈现对过往生命的体验与反思，同时让艺术成为与观者对话的中介。在这里，罅隙不再是需要回避的往昔，而作为辩证法的一个环节，不停运动，成为此在。